你和“柱儿”不认识？老搭档的龙江籍入室弟子为他作传了，快来看看！

“我和柱儿不认识，我怎能嫁他？”评剧大师新凤霞玉润珠圆的演唱，让这句评剧台词家喻户晓。

评剧电影《刘巧儿》剧照，新凤霞饰刘巧儿 张德福饰柱儿

“柱儿”火了70余年之后，其扮演者张德福的传记由龙江籍评剧艺术家郝兴华编著完成，让很多热爱评剧的观众有了一个深度了解评剧大师的机会。

图为:评剧《花为媒》张德福饰演贾俊英 新凤霞饰演张五可

作为新凤霞的黄金搭档，张德福的艺术成就在评剧史上是里程碑式的，他的很多开创性探索，已经成为评剧史上永恒的经典。

寿星献礼·传奇永续

2024年12月8日，评剧大师张德福先生95华诞庆典演出在天津举行。在众多弟子及全国戏剧界的祝福中，张德福先生收到一份特别的寿礼——由新派评剧传承人郝兴华历时80天撰写的《张德福传奇的艺术人生》。这部凝结着两代评剧人心血的传记，不仅记录了一位世纪艺术家的求索之路，更以"张派与新派交融"的独特视角，书写评剧黄金时代的艺术密码。

郝兴华携弟子苗滟为张德福95岁华诞庆典助演张德福，1930年出生，著名评剧演员，“张派”小生艺术创始人。他6岁入行，在90余载的艺术生涯中，形成了独具个性的表演风格，在经典剧目《刘巧儿》、《花为媒》、《高山下的花环》等经典剧目中，他与新凤霞、赵丽蓉、赵连喜等诸位评剧名家都有过精彩的对手戏。耄耋之年他致力于张派艺术的传承与发展，桃李满天下，其中包括李武等十余位龙江籍的张派弟子及再传弟子，他们在各自的评剧院团中发挥着骨干作用。

评剧大师《张德福传奇的艺术人生》一书，从天桥看戏写起，全面回顾了张德福先生波澜壮阔的传奇人生，有对其经历细节的描述，也有对其艺术特点的经典总结。

郝兴华说：“我在40多年前拜新凤霞先生为师的时候，张德福先生也是见证人之一，当时他就说这样的戏苗，我们中国评剧院来培养真有好处，到地方之后，可以把评剧延续下去。”

作者郝兴华也是一名优秀的评剧表演艺术家，是张德福大师的黄金搭档——新凤霞先生的入室弟子，黑龙江省非物质文化遗产“新派评剧”代表性项目传承人，本书是她为张德福先生95岁华诞献礼的作品。

郝兴华和师傅新凤霞

2025年4月6日，哈尔滨迎来一场跨越时空的艺术对话。在张派艺术研讨会上，来自吉林省长春市、黑龙江省哈尔滨市、牡丹江市、佳木斯市等地的文学、艺术、戏剧界的专家、学者各抒己见，探讨了张派艺术在评剧发展中的重要价值及《张德福传奇的艺术人生》一书在传承评剧艺术中的深远意义。

天桥戏童到小生翘楚：一代宗师的破壁人生

翻开泛着墨香的书页，读者将跟随张德福从北平天桥的戏台童星启程：6岁登台演丑角，少年时与母亲辗转张家口搭班唱戏，火车逃票的辛酸往事里埋着评剧之魂的萌芽。

之所以如此“速度”写完这本书，郝兴华解释：“因为跟张德福大师太熟了，他艺术生涯中的一些故事，常在我脑子里翻转！”四十年前随师父新凤霞先生赴中国评剧院观看张德福先生等许多评剧表演艺术家排演《高山下的花环》等剧目，成了郝兴华一生中最珍贵的记忆，也让她此后的艺术表演发生了脱胎换骨的变化！郝兴华说：“艺术家的表演太美妙了！看排练是从根上开始懂戏，知道怎么演怎么排，这细节太多了！老艺术家们排练的时候和正式演出一样认真，场上一举手一投足，一个眼神从不懈怠，能表达了太多东西。”

图为:评剧《高山下的花环》张德福饰演雷军长

书中首次披露的珍贵细节，郝兴华呼吁，希望这些面临“失传”的艺术绝活能够后继有人。

•背功戏：啥叫背功戏呢？背对观众演的，观众不知道你啥表情，但是通过看演员的后背，就知道你是哭还是笑，是喜还是悲，张德福先生就能通过肢体语言表演出来，很多戏中都有这种背功戏表演，先生是一位了不起的评剧表演艺术家？

• 红绸舞的星火：在评剧《阮文追》中，他的妻子潘氏娟拿着一条围脖去探监，阮文追接过来一看，围脖上密密麻麻全是监外的群众签的字，这个时候如果直接把围脖戴上就太平淡了，张德福先生跟导演说出来自己的想法，这个地方要有戏。你给我五分钟时间，他就看看天幕，看看灯，看看四下的道具然后他一拍大腿：“来了！”接着他把围脖拧了个花，往上一抛，扔完之后他要求从天幕上放下一条红色的长绸子，就是这条围脖的延申，表示有革命意志的群众越来越多，都是站在正义一面。随着红绸子唰唰的落下来，他就接在手里舞起来，然后他要求灯光配合——点点红、黄、红......像一团火一样，就是星星之火，可以燎原！

• 撩门帘：在《杨三姐告状》中，张德福先生饰演高占英，是个反派小生，他进屋想要杀妻的时候有个撩门帘的动作，普通演员可能也就随手一撩，但是张派艺术是一丝不苟的，他是一人千面的表演，他觉得光有凶狠的目光不够，还得有肢体语言，怎么办？一气之下，一个狠劲，一脚把这门帘“嘭”踢起来，门帘子正正好好就搭在这个门框上，然后手持匕首猫腰进屋，再出来便凶神恶煞似的面对观众喷黑亮相，阴森森的观众一看就知道他杀人了！

可以说，张派艺术为评剧小生艺术填补了许多的空白。根据张德福先生口述“四个第一”、“三个特点”郝兴华深入探讨认真记录，成为编著《张德福传奇的艺术人生》一书的经典篇章。

四个第一：

• 首创男生大甩腔。在评戏《三里湾》中，张德福为了深刻刻画范登高这个人物，经过苦心研究，在表演中首次使用“评剧男声大甩腔”，效果空前，此后60年，在各大评剧院团的演出中被广泛使用。

• 生行大型反调。在《杨乃武与小白菜》中，与新凤霞先生深入探讨剧本内容研究唱腔，评剧中的反调，一般用在哀怨懦弱的中年妇女的人物表演中，张德福先生大胆的启用反调，用在了有文化、有思想的杨乃武的人物唱腔中，表达主人公的激愤和委屈，不但传承了评剧艺术，还丰富了唱腔的韵律，创新了评剧生行的调式。

《杨乃武与小白菜》

•板式多样化。这也是张派艺术的一大特色，在张德福先生的深刻挖掘下，衍生了30多种板式，彻底解决了评剧生行自诞生以来，板式匮乏唱腔单调等难以解决的问题，达到了丰富评剧生行艺术的目的。

•男女同度不同唱法。张德福先生潜心研究，悟出同弦定调的原理，做出以女生音符为主，男生音符下降的谱曲规律，为男女同弦演唱，解决了实质性难题。

三个特点：

•以气托声。张德福先生认为，唱戏用意不用力，唱要以气托声，否则就会肤浅、乏味、无情感。

•念白韵味。张德福先生认为，人物的道白要比唱腔更难，因为唱腔有五音六律，而道白却有多种表述形式，要入木三分的刻画人物，就要把念白念得情感交织抑扬顿挫、有人物感。

图为:评剧《无双传》张德福饰演王仙客 新凤霞饰演无双

•身段表做。即用身段表达人物情感。在《无双传》中，张德福先生饰演王仙客，其中追逐、扔跪、担柴几组身段组合表演，充分展示了张德福先生扎实的童子功和有血有肉性格鲜明的艺术创造力。

师承与反哺：新派张派不分家

作为新凤霞大师的入室弟子，郝兴华的写作初衷源于为新凤霞百岁诞辰作传："师父离去27年，那些舞台背后的创作密码，只有张德福先生能说清，因为他们是黄金搭戏。郝兴华带着新派弟子的身份叩开张派大门，以"旁观者清"的视角记录下《刘巧儿》《花为媒》等经典背后的创作细节。书中特别收录的100页彩页，既有张德福亲笔手稿的中英文双语影印，也有郝兴华自费补绘的珍贵剧照，更藏着两代艺术家惺惺相惜的见证，2024年张老95华诞庆典专场演出中，这位新派传人与张派弟子合演《凤还巢》，让“新派、张派不分家”的行内佳话在新一代传承人身上发扬光大。

薪火燎原：从校园到舞台的传承图谱

活动现场，黑龙江省国学教育学会会长黄国梁向哈尔滨市淮河小学校领导进行“国学精粹评剧进校园示范校”授牌仪式颁发证书。本书作者、新派入室弟子郝兴华被特聘为评剧教师，并现场喜收四徒，以实际行动不负老一辈艺术家的传承大业和殷切希望。

对于这本传记，96岁的张德福先生给予了高度评价，这不仅是他个人艺术生涯的注脚，更是一个剧种生生不息的艺术火种。从红绸飞舞的革命意象到校园课堂的稚嫩童声，这份跨越世纪的匠心，正在神州大地上书写新的传奇。

经典评剧《花为媒》中，有一个经典选段叫《拜寿》，那几句经典的台词，也是我们对老一辈艺术家深深的敬意和祝福：“寿比南山堆翠锦，福如东海水波腾，天长地久承欢庆，齐眉福寿庆升平！”

来源：凤凰网黑龙江